Вера Сторожева: «Женщины нечасто снимают жанровое кино, они больше занимаются самоанализом»

Режиссер Вера Сторожева впервые громко заявила о себе в 2002 году картиной НЕБО. САМОЛЕТ. ДЕВУШКА – римейком культовой советской мелодрамы ЕЩЕ РАЗ ПРО ЛЮБОВЬ. С тех пор она успела снять еще несколько фильмов, получить главный приз ММКФ в 2007 году за картину ПУТЕШЕСТВИЕ С ДОМАШНИМИ ЖИВОТНЫМИ и стать, пожалуй, одной из самых известных режиссеров-женщин в нашей стране. На нынешнем «Кинотавре» Сторожева вместе с продюсерами Станиславом Говорухиным, Кареном Шахназаровым и Екатериной Маскиной представит в качестве фильма закрытия фестиваля лирическую комедию СДАЕТСЯ ДОМ СО ВСЕМИ НЕУДОБСТВАМИ, снятую по книге Маши Трауб.

На пресс-конференции «Кинотавра» Ситора Алиева отметила тенденцию феминизации, которая в последнее время захватила мировой кинематограф и которая явно прослеживается в программе фестиваля: целых пять конкурсных работ, фильмы открытия и закрытия были созданы режиссерами-женщинами. Что вы думаете об этой тенденции? Почему, по-вашему, сегодня девушки так активно ринулись в кино?

Эта тенденция не сейчас возникла, она наблюдается уже в течение 20–25-ти лет. Если говорить конкретно о нашей стране, то первопричина, на мой взгляд, – катаклизм, связанный с развалом Советского Союза. Тогда очень много мужчин оказалось в тяжелой ситуации, не могло найти себе место в новой реальности. И женщины в данных обстоятельствах как существа, умеющие лучше адаптироваться, начали занимать если не лидирующие, то хотя бы полноправные позиции во всех областях. Они вышли на авансцену, взяли на себя принятие решений, вопросы выживания семьи. Мне кажется, что феминизация в кино произошла тоже как следствие этих глобальных перемен. Например, когда я училась на Высших режиссерских курсах в 1991–1993 годах, я была единственной девушкой из восемнадцати слушателей, а восемь лет назад на режиссерском факультете у моей дочери во ВГИКе было уже соотношение 50 на 50. Сейчас, я думаю, уже идет перевес в сторону женщин.

БК: Женское кино имеет свои отличительные черты?

Я вообще не склонна делить кино по гендерной принадлежности. Единственное, могу отметить, что женщины-режиссеры, как правило, снимают фильмы с очень глубоким психологическим рисунком, потому что они более склонны обращаться к внутренним проблемам человека, нежели к внешним. Вследствие этого женщины не очень часто снимают жанровое кино, они больше занимаются самоанализом.

Вы снимали СДАЕТСЯ ДОМ СО ВСЕМИ НЕУДОБСТВАМИ по книге Маши Трауб. Чем вас привлекла эта история?

Изначально это была не моя идея. Это первый случай в моей творческой жизни, когда я была приглашена продюсерами на уже готовый материал. Карен Георгиевич Шахназаров и Станислав Сергеевич Говорухин предложили мне снимать кино по книге Маши Трауб «Домик на юге», и я согласилась. Мне понравилась эта история, но я привыкла работать по своим сценариям, поэтому я вместе с Ольгой Поповой и Ольгой Жуковой достаточно серьезно переработала литературную основу. В результате от повести осталось настроение и главные персонажи, что и привлекало в этой истории, но вся драматургия была придумана заново.

Как бы вы описали свое кино?

Трудно говорить о фильме, который ты только что закончила. Как ни странно, о чем кино, помогают формулировать зрители. Например, один из отборщиков фестиваля сказал, что наша картина – современный вариант фильма ТРИ ПЛЮС ДВА. Помните, три мужчины и две женщины на море? У нас же четыре плюс один – четыре женщины и один мужчина. Море, отдых, обман, разочарование, довольно смешная и узнаваемая история. И еще кино о том, что все случайное неслучайно. Наши главные героини – это разные женские характеры, которые играют замечательные актрисы: Виктория Исакова, Светлана Ходченкова, Ирина Пегова, Нина Дворжецкая и молодая замечательная Дарья Урсуляк. Также есть прекрасный Владимир Вдовиченков. У нас получилась история морская, нежная, немножко смешная, немножко грустная.

Насколько легко было работать с продюсерами Шахназаровым и Говорухиным? Будучи сами режиссерами, принимали ли они участие в творческом процессе?

Мне было легко работать, потому что у меня был полный карт-бланш. Продюсеры мне предоставили материал и абсолютную свободу в творчестве. Со Станиславом Сергеевичем, чья студия «Вертикаль» выступала в роли производственной компании, мы периодически общались, он читал сценарий и смотрел финальный монтаж, но никакого вмешательства и тем более диктата я не ощущала. Карен Георгиевич лично не принимал участие в картине, потому что он сам снимает свое кино. Но думаю, он был в курсе наших дел. Также он выступал как руководитель студии «Мосфильм», которая предоставила нам базу и которой по завершению работ и отошли все права на фильм.

Выпуском картины в прокат тоже будет заниматься «Мосфильм»?

Да, кинотеатральные права на фильм тоже у них. Так что, я надеюсь, «Мосфильм» занимается поиском прокатной компании и выпустит картину в кинотеатрах.

Насколько вам важен коммерческий успех ваших картин в прокате?

В отношении кинопроката я уже давно не питаю иллюзий. Мой первый фильм НЕБО. САМОЛЕТ. ДЕВУШКА был довольно успешен в коммерческом плане, его даже по зрительским просьбам продлевали в кинотеатрах. МОЙ ПАРЕНЬ – АНГЕЛ тоже хорошо прошел. А все остальные фильмы… Ощущение, как будто наше кино поместили в некое гетто. Если фильм про людей, про взаимоотношения, то прокатчики сразу определяют: «Ой, нет, это артовое кино, это только фестивали». Я уже ничего, кроме чувства вины за свою «второсортность», перед прокатом и не испытываю, хотя постоянно работаю с «Парадизом», и эта компания ко мне всегда очень доброжелательна. Я много сама езжу по регионам со своими фильмами, и там всегда набиваются полные залы, а потом ко мне подходят зрители со словами: «Как мы любим такое кино! Почему нам его не показывают?» А дистрибьютор мне объясняет: «Да что вы их слушаете? Они только так говорят, а в кинотеатры не ходят». Вот такое большое взаимное недоразумение.

Каковы ваши ожидания от «Кинотавра»? На ваш взгляд, влияет ли участие в фестивале на коммерческий потенциал фильмов в прокате?

Я очень рада, что мой фильм будет показан на «Кинотавре». Я считаю, что это главная трибуна отечественного кино. Хотя я очень люблю и «Окно в Европу», но так уж сложилось, что «Кинотавр» в начале лета собирает все самое яркое и лучшее, сделанное за год. Что касается влияния на дальнейшую судьбу фильма, то участие в фестивале скорее влияет на продажи на телеканалы, где мои картины очень хорошо смотрят. Но на прокате это никак не отражается, к сожалению. Мой фильм ПУТЕШЕСТВИЕ С ДОМАШНИМИ ЖИВОТНЫМИ победил на Московском кинофестивале, но в кинотеатрах он выходил на десяти копиях. Фестивали дают уверенность и вес режиссеру, но не сборы.