Как писать хорошие сценарии, нарушая правила: пример Аарона Соркина
Разбор того, какие сценарные правила можно нарушать, а какие – нет, на примере фильма «Социальная сеть». За сценарий этого фильма Аарон Соркин был удостоен «Оскара», «Золотого глобуса» и премии BAFTA. При этом любой профессионал скажет, что в «Социальной сети» Соркин нарушил несколько важных сценарных правил. Что же это за правила и почему сценарий в итоге всё-таки «сработал»?
«Герой должен нравиться». Марк Цукерберг в исполнении Джесси Айзенберга в фильме не вызывает не только симпатии, но даже сочувствия.
«Сцены не должны быть длиннее трёх страниц». Любой сценарист скажет вам, что сцену длиной даже в 4-5 страниц обязательно сократят. Открывающая сцена «Социальной сети» занимает десять страниц – по обычным меркам это целая сага.
«Не используйте закадровый голос». Обычно это убивает драматический накал, потому что не позволяет зрителю до конца ассоциировать себя с героем. После десяти первых страниц сценария «Социальной сети» четыре следующих сопровождаются закадровым голосом.
«Не используйте флешбэки». Зачастую они тоже снижают драматическое напряжение. Однако сразу после открывающей сцены и закадрового голоса Соркин даёт нам понять, что всё это, на самом деле, было флешбэком.
«Персонажи должны развиваться». Обычно это связано с тем, что герой, постепенно эволюционируя, в конце фильма предстаёт перед зрителем совершенно другим человеком. С Марком Цукербергом этот приём не срабатывает: на протяжении всего фильма он остаётся совершенно одинаковым и, в общем, не очень приятным персонажем.
«В сценарии должна быть интрига». Есть такое правило, которому учат всех студентов: к концу первого акта необходимо сформулировать какой-то драматический вопрос, ответа на который с интересом будет ждать зритель. Ответы на почти все возможные вопросы в «Социальной сети» известны заранее: всё-таки это история про самую популярную социальную сеть и одного из самых известных миллиардеров современности. Те же, что не так очевидны, особого интереса не представляют.
«Вы должны любить своего героя и ненавидеть его антагониста». Конечно, некоторые могут сказать, что антагониста надо хотя бы уважать. Но никто не будет спорить, что симпатии всё-таки должны быть на стороне главного героя. Однако в какой-то момент мы понимаем, что больше сопереживаем Кэмерону Уинклвоссу, идеей которого Цукерберг воспользовался в своих целях, чем самому Цукербергу.
«В кульминационый момент герой должен вступить в противостояние со своим антагонистом». Кульминация – одна из самых важных частей сценария. Соркин использует судебный процесс как движущую силу повествования, однако спокойно обходится без катарсиса.
«Объём идеального сценария – 110 страниц». Это известно абсолютно всем. Раньше, конечно, рекомендуемым объёмом было 120 страниц, но недавние исследования показали, что в последнее время устойчивость внимания среднего зрителя снизилась на 10%. Объём сценария «Социальной сети» – 162 страницы.
Так почему же всё-таки сценарий «сработал»?
Проще всего было бы сказать, что Соркин – гений. Однако всё не так просто: он, помимо прочего, прекрасно знает своё дело. Есть два главных правила, сконцентрировавшись на которых, он смог позволить себе нарушить все те, что перечислены выше.
«Основа драмы – конфликт». Самое главное правило. Основное, что должен запомнить любой сценарист. Соркин это прекрасно понимает, и включает в «Социальную сеть» целую череду конфликтов: Цукерберг против Эрики, Цукерберг против Академического совета Гарварда, Цукерберг против братьев Уинклвосс; братья Уинклвосс против Ларри Саммерса, Кэмерон Уинклвосс против Тайлера Уинклвосса и Дивья Нарендра; Эдуардо против своей подружки, Эдуардо против Шона Паркера; Шон Паркер против полиции, Шон Паркер против Марка Цукерберга.
Это не полный список – ведь есть ещё внутренние конфликты. И все они в данном случае необходимы. Однако – недостаточны. Есть ещё одно правило, которое позволило Соркину написать 162-страничный сценарий, удостоившийся множества наград.
«Зритель должен чувствовать связь с героем». Да, мы не испытываем никакой симпатии к Цукербергу. Однако всё-таки чувствуем прочную связь с ним, и этого Соркин достигает как минимум четырьмя средствами:
1. Необычные способности. Цукерберг – личность, конечно, выдающаяся. Он удивительно умён, а людям интересны судьбы тех, кто их в чём-то превосходит.
2. Остроумие. Другой способ, которым отрицательный персонаж может очаровать аудиторию – чувство юмора. Самые простые примеры – герои Билла Мюррея в «Дне сурка» и Билли Боба Торнтона в «Плохом Санте». Цукерберг в фильме обладает незаурядным остроумием, и это тоже вызывает интерес аудитории.
3. Дерзость. Марк Цукерберг может позволить себе говорить и делать такие вещи, на которые большинство людей никогда бы не решилось. Такая самоуверенность, граничащая с наглостью, всегда пользуется успехом у зрителей.
4. Эмпатия. Пожалуй, это самое главное. Каким бы неприятным персонажем ни представал перед нами Цукерберг, в первую очередь он обычный человек. Все его странности и недостатки совершенно типичны для большинства людей. Они всё-таки позволяют зрителю в каком-то смысле ассоциировать себя с главным героем. В этом плане совершенно гениальна финальная сцена фильма. Цукерберг, самый молодой миллиардер в мире, пожертвовавший ради достижения цели единственным другом, может без труда заполучить всё. Кроме того, чего действительно хочется, – той самой девушки, отказавшей ему когда-то в университете. И в этом он ничуть не отличается от миллионов других людей – пользователей созданной им социальной сети.