СИСТЕМА "CAGED" - ПОСТРОЕНИЕ АККОРДОВ НА ГИТАРЕ

Как я показывал в своем видео по трезвучиям, — прежде всего необходимо выучить 7 мажорных и 7 минорных аккордов в 1ой или “открытой” позиции. Почему “открытой”? Да потому что в позициях этих аккордов используются открытые струны.

Напомню эти 14 аккордов, с которых лучше всего начинать ознакомление с аккордовой системой гитары.

Примечание: не все из них берутся в “открытой” позиции, некоторые мы берем только с использованием баррэ. Но большая часть, все же использует открытые струны.

Допустим, что с этими формами вы освоились и уже можете достаточно свободно ими жонглировать.

Встает закономерный вопрос — а можно ли как-то взять эти аккорды в других частях грифа?

То есть, например — аккорд C (до-мажор) — его можно взять только в первой позиции или он есть где-то еще?

Мне на ум сразу приходит шутка про то, как разные люди видят гитару

Я думаю, даже если вы не знаете четкого ответа на этот вопрос, то на интуитивном уровне догадываетесь, что, конечно же, где-то этот аккорд на грифе еще существует.

Осталось разобраться с методикой его построения.

Но давайте, по нашей обычной схеме, ненадолго обратимся к пианино.

Раз уж мы говорим о музыкальной теории, то мне хотелось бы продемонстрировать, что на фортепиано нахождение аккордов в различных частях клавиатуры — задача достаточно простая даже для новичка.

А именно — зная постановку аккорда в определенной октаве, вы можете просто скопировать ее на другую октаву и получить тот же самый аккорд.

Например С (До-Мажор) — это ноты C,E,G. И по аппликатуре этот аккорд одинаков во всех октавах пианино.

С одной стороны, такой простой логики, как на фортепиано в этом вопросе нет. С другой, на гитаре также присутствует определенная методика, зная которую аккорды находить не так уж и сложно.

Если выделить самую суть, то — на гитаре существует 5 аккордов, открытые формы которых используются для построения других аккордов

Соответственно, на основе этих аккордов можно построить любой другой аккорд.

Но, давай еще разок (последний!) поставим здесь на паузу и снова перенесемся на клавиатуру пианино…

Абстрагируйтесь от всего, что я написал ранее и давайте проведем небольшое наблюдение.

1. Возьмем например ноту “E” на фортепиано. Если ее повысить на полтона, то мы получаем ноту “F”.
2. Теперь возьмем аккорд “E” (ми-мажорное трезвучие), состоящий из нот: E,G#,B.
3. Теперь давайте повысим на полтона КАЖДУЮ ноту из этого трезвучия.

Отсюда выведем небольшой тезис: повышение нот трезвучия на определенную единицу (в нашем случае это было 0,5 тона) — дает трезвучие на эту единицу выше.

Например: E повысили на 1 тон — получили F#

С#m повысили на 0,5 тона — получили Dm

Теперь вернемся в гитару. Вот у нас есть всем известный Ми-мажор в открытой позиции. Значит ли это, что если мы сдвинем его на 1 лад вверх, то мы повысим его на полтона выше и получим аккорд Фа-мажор?

Ноты, расположенные на 5,4,3 струнах действительно повысились на полтона и теперь образуют ноты Фа-мажора.

Но о чем мы забыли в такой позиции? Конечно же, об открытых нотах, которые присутствовали в Ми-мажоре. Для того, чтобы взять Фа-мажор, эти ноты тоже надо повысить на полтона.

Это делается с использованием баррэ. Итого Мы получили также всеми любимый Фа-мажор, построенный по образу и подобию Ми-Мажора.

Это баррэ ни на что не влияет, но оно позволяет лучше увидеть и прочувствовать позицию “Ми” и то, как на ее основе строятся аккорды.

Далее мы просто перемещаем эту позицию вверх и получаем другие аккорды.Фа-Мажор в позиции «Ми»

Например F, F#,G и так далее.

Важно понимать, на какой басовой струне находится основа трезвучия — прима.

Для Ми-Мажора это — E

Соответственно, на совокупности этих закономерности можно вывести правило построения трезвучия в определенной позиции:

1. Определиться с примой аккорда (это нота, от которой построено трезвучие)
2. Определиться, в какой позиции вы будете строить аккорд
3. Найти на басовой струне, от которой строится выбранная позиция, приму искомого аккорда
4. Построить аккорд в этой позиции согласно “слепку”

Допустим, вы хотите взять аккорд До-Мажор (С) в позиции “Ми” (E)

1. Прима — До
2. Позиция — Ми
3. Позиция Ми строится от 6 струны, значит мы ищем на 6 струне ноту “До”. Это 8 лад
4. Строим от 8 лада аккорд с баррэ со слепком “ми-мажора”

Для того, чтобы свободно строить аккорды в разных позициях, нужно достаточно свободно ориентироваться в нотах на басовых струнах гитары (6,5,4 струны).

Если вы еще “плаваете” в нотах — не нужно отчаиваться. Просто имейте всегда перед собой распечатку нот. И постепенно они выучатся сами собой.

мажор в позиции "А"

минор в позиции "А"

мажор в позиции "С"

Обратите внимание, что здесь баррэ ставится не на ладу, где находится прима аккорда, а на 3 лада ниже. Также баррэ в этой позиции ставят обычно до 3 струны.

Пример с D (ре-мажор) в позиции С (до)

мажор в позиции "D"

минор в позиции "D"

мажор в позиции "G"

Из перечисленных позиций наиболее широко используются позиции “E” и “A”.

Их используют все гитаристы разных уровней игры и жанровых принадлежностей.

Остальные же позиции используются гораздо реже, в основном в классической музыке, джазе или профессиональных аранжировках.

Также, следует отметить, что сама аббревиатура CAGED взялась не только от того, что так она звучит наиболее благозвучно и легко запоминается.

Это именно последовательность движения “слепков” аккордов по грифу.

Например, если мы стартуем от классической открытой позиции До-мажора и начинаем двигаться вверх по грифу, то следующая позиция будет — “Ля” с баррэ на 3 ладу.

Потом будет позиция “Соль”, потом позиция “Ми” с баррэ на 8 ладу итдВ итоге мы получаем движение С (до) — А (ля) — G (соль) — E (ми) — D (ре)Пример всех 5 позиций До-Мажор с движением вверх по грифу.

Основное назначение различных позиций — это расширение возможностей в аранжировке, добавление различных мелодических моментов.

В будущем я сделаю отдельный материал, в котором проанализирую несколько реальных композиций с использованием разных позиций аккордов.