Сергей Гармаш: После второго прочтения понял, что «Мастер и Маргарита» заканчивается страшно

Картину Юрия Кары «Мастер и Маргарита» покажут к 120-летию Михаила Булгакова в марте 2011 года. Своего выхода на большой экран из-за спора об авторских правах на булгаковскую прозу фильм ждал долгих 17 лет.

Предпоказ весенней российской премьеры состоялся в петербургском кинотеатре «Аврора». В картине 1994 года Сергей Гармаш сыграл роль сумасшедшего поэта Ивана Бездомного.

«АиФ-Петербург»: - Сергей Леонидович, давайте о ситуации с картиной: все эти 17 лет не было ли у вас чувства обиды? Не приходила мысль, что у тех, кто снимался в фильме, актерская судьба могла бы сложиться иначе, если бы фильм вышел на экраны? Мы же узнали вас по другим ролям…

С.Г.: - Первые 5-6 лет после съемок «Мастера» у меня была дикая досада. Готовый фильм увидел лет, кажется, через девять. И вот, когда удалось посмотреть картину, я успокоился. Это было и прошло.

«АиФ-Петербург»: - Каково это, когда один фильм лежит на полке, а выходит другой (телесериал «Мастер и Маргарита» Владимира Бортко), в котором вас нет… Неужели даже не было желания сравнить свою трактовку персонажа Ивана Бездомного и трактовку Владислава Галкина?

С.Г.: - Ну, знаете ли! Нехороший какой-то вопрос получается, тем более что Влада уже нет в живых. Даже если и сравнивал, не буду об этом говорить. Нет предмета для спора, поскольку картины Бортко я, считайте, не видел. То есть я видел две серии, дальше мне не захотелось смотреть.

«АиФ-Петербург»: - Я услышала, что вы хотели сказать… Но, если пофантазировать, сегодня кого бы вы хотели сыграть в «Мастере и Маргарите»?

С.Г.: - Я не стал бы больше сниматься в «Мастере и Маргарите». Я, кстати, Бортко так и сказал, когда он звал меня на роль Афрания - начальника тайной стражи Понтия Пилата. Нельзя два раза войти в одну и ту же реку.

«АиФ-Петербург»: - Но Филиппенко же вошел, сыграв и у Кары, и у Бортко…

С.Г.: - Напомню: моя фамилия - Гармаш. Но, если пофантазировать, что кто-то дал мне возможность переиграть эту свою роль у Кары, я, понятно, играл бы по-другому. Что-то, может, там было и правильно, но много неточного. Увы, в театре ты можешь это исправлять, пробовать каждый спектакль по-разному. Если бы я сейчас переигрывал Бездомного, то просто исправлял бы ошибки. Впрочем, с учетом моего возраста только идиот мог бы сейчас пригласить меня сыграть Бездомного, но к идиоту я сниматься не пойду. Кино - не театр, тут, что написано пером - не вырубишь топором. Вижу слишком много ошибок у себя.

«АиФ-Петербург»: - Зато, в какой звездной команде тогда снимались! Гафт, Вертинская, Павлов, Ульянов…На скамейке сидели с Берлиозом в исполнении уже покойного нашего ленинградского артиста БДТ Данилова…

С.Г.: - Изумительно было работать рядом с ним: тончайший, интеллигентнейший человек. Мне сколько тогда было? Тридцать с чем-то? И вот при той большой разнице в возрасте, что была у меня с ним, он относился ко мне как к партнеру. Я был знаком с огромным количеством его работ в театре, в кино и понимал, что сижу рядом со звездой, с мастером драматического искусства, фантастически виртуозным артистом. На съемках я просто «цеплялся» за него как за спринтера и получал от этого огромное удовольствие.

«АиФ-Петербург»: - В фильме Кары вы, кажется, и с Валентином Гафтом впервые работали. Снова вместе на одной площадке в «12» у Михалкова вы окажетесь много позже… У съемочной группы не было чувства, что Гафт – это «идеальный Воланд»?

С.Г.: - Его Воланда я считаю блестящей актерской работой. Да, вы правы, это идеальное попадание. Возникает ощущение, что Гафт просто создан для этой роли. В моем внутреннем кастинге Воланад - это, безусловно, Гафт. Хотя у каждого человека будет «свой» Воланд, «своя» Маргарита.

«АиФ-Петербург»: - И «свой» Булгаков. Помните, когда первый раз к вам в руки попала эта книга?

С.Г.: - Когда учился в школе-студии МХАТ. Но тогда своих впечатлений, честно, не помню. А вот, когда 3 года назад у меня была необходимость перечитать «Мастера и Маргариту» (было предложение сделать это в театре, из которого потом ничего не вышло), я сделал другие выводы. После первого прочтения романа я не понимал, хорошо ли он заканчивается, как он вообще заканчивается… А со второго раза понял, что заканчивается он страшно. А вы как считаете?

«АиФ-Петербург»: - Да, чего уж тут считать - все же умерли…

С.Г.: - Причем здесь это! Кто - «все умерли»? Мастер и Маргарита? Им же не говорят, что они вечное царствие получают, они получают вечный покой - цветущий вишневый сад, горящий камин. Знаете, что они получают? Они получают пожизненное. Но хуже нашего сегодняшнего пожизненного. В нашем - хотя бы времена года меняются, а там даже этого нет. Постоянно цветущий сад - это ужас!

Вот, что получаешь, когда просишь. Я именно так интерпретирую. Вот, откуда – «никогда ничего не проси!» Плата бывает разная. За все в жизни надо платить, даже, когда ты получаешь, не прося. Этот камин, этот домик, этот вечноцветущий сад… И ничего не меняется. И так вечно. Вы представьте, какой ужас этот вечный покой. Там все это написано…

«АиФ-Петербург»: - Вы увели разговор в сторону философии.

С.Г.: - А вы попейте чаю, придите в себя.

«АиФ-Петербург»: - Уже пришла. Вы в кинотеатры вообще ходите, чтобы просто кино посмотреть? Здесь прозвучало, что фильм, который мы обсуждаем, чуть ли не последний, снятый без компьютерных эффектов, на хорошей актерской работе. Кота Бегемота, к примеру, играет артист Павлов, а не кукла.

С.Г.: - Хожу я в кино. Есть один малоизвестный кинотеатр в Москве - «35 мм», там крутятся фильмы, которые побывали в программах фестивалей класса «А» – туда хожу. В принципе, я не имею ничего против технологий. Если с художественной точки зрения фильм выглядит неубедительно, то мне все равно техника там, пиротехника или компьютер. Когда Бондарчук снимал «Войну и мир», он ставил в кадр тысячу людей, теперь это сделают при помощи компьютеров, чтобы сэкономить время и деньги. Мне все равно Павлов играет кота Бегемота или нам делают Бегемота техническими средствами…

Если с художественной точки зрения меня Павлов убеждает больше, это не значит, что не может существовать Бегемот Бортко. В конце концов, анимация - это тоже не человек, но это художник в кино. Я мультфильмы вообще очень люблю. Но если меня не убеждает, то хоть четыре компьютера включайте…

«АиФ-Петербург»: - Если позволяет время, куда заходите, бывая в Петербурге?

С.Г.: - Самое любимое? Это Невский, наверное. Вот, еще Русский музей люблю. Скверик у Русского музея.

Сергей Гармаш. Фильмография.

1985 Следствие ведут Знатоки. Дело N19. Пожар

1986 В стреляющей глуши

1986 Карусель на Базарной площади

1986 Мой нежно любимый детектив

1986 Первый парень

1986 Чужая Белая и Рябой

1988 Однажды в декабре

1988 Черный коридор

1989 А был ли Каротин

1989 Кому на Руси жить.

1990 Повесть непогашенной Луны

1990 Хомо Новус

1991 Не стреляйте в меня, пожалуйста

1992 Бесы (Николай Ставрогин)

1992 Сам я - вятский уроженец

1993 Давайте без фокусов.

1993 Дети чугунных богов

1993 Операция "Люцифер"

1993 Пистолет с глушителем

1993 Плащ Казановы

1994 Мастер и Маргарита

1994 Жизнь и необыкновенные приключения солдата Ивана Чонкина (Великобритания - Чехия - Россия)