Фильм Андрея Звягинцева «Елена»

Андрей Звягинцев: Мой фильм стал манифестом для богатых

Прошу четыре билета забронировать. Если нельзя четыре, то два.

Эту реплику поддерживают:

Михаил, забронировали для Вас два места

Эту реплику поддерживают:

Два билета и для меня, пожалуйста.

Эту реплику поддерживают:

Ирина, будем рады Вас видеть

Эту реплику поддерживают:

Добрый вечер! Два билета, пожалуйста.

Эту реплику поддерживают:

Виктория, внесли вас в список приглашенных

Эту реплику поддерживают:

Пожалуйста ,два билета ,

Эту реплику поддерживают:

Елена, будем рады видеть

Эту реплику поддерживают:

Эту реплику поддерживают:

Илья, забронировали для Вас места

Эту реплику поддерживают:

С удовольствием приду на премьеру, у меня карта +1! Спасибо

Эту реплику поддерживают:

Вера, внесли Вас в списки

Эту реплику поддерживают:

Два билета забронируйте, пожалуйста

Эту реплику поддерживают:

Эту реплику поддерживают:

Елена, вчера за Вашим столиком был я. ;)

Спасибо за чудесное продолжение вечера!

Эту реплику поддерживают:

Можно 2 билета, пожалуйста

Эту реплику поддерживают:

Евгения, конечно. Будем рады видеть

Эту реплику поддерживают:

Эту реплику поддерживают:

Эту реплику поддерживают:

Эту реплику поддерживают:

Антон, будем рады видеть

Эту реплику поддерживают:

Эту реплику поддерживают:

Александра, будем рады видеть

Эту реплику поддерживают:

Эту реплику поддерживают:

Эту реплику поддерживают:

Эту реплику поддерживают:

Эту реплику поддерживают:

Эту реплику поддерживают:

Евгений, записали Вас

Эту реплику поддерживают:

Эту реплику поддерживают:

Записали. Будем рады видеть

Эту реплику поддерживают:

Мне тоже 2 билета, пожалуйста!

Эту реплику поддерживают:

и мне 2 билета, если успел.

Эту реплику поддерживают:

Мне бы один, если по моей карте нельзя два, очень давно хочу встретиться со Звягинцевым. Спасибо.

Эту реплику поддерживают:

Эту реплику поддерживают:

К сожалению, все места на мероприятие уже заняты

Эту реплику поддерживают:

2 билета, пожалуйста. От всей души надеюсь, что еще не поздно! Мечтаю посмотреть Елену со времен ММКФ, когда на нее не попала из-за страшной давки в Доме Кино.

Эту реплику поддерживают:

Если успела +1))) спасибо

Эту реплику поддерживают:

К сожалению, все билеты уже забронированы

Эту реплику поддерживают:

Забронируйте пожалуйста 2 билета, я новый участник Сноба пока без карты, смогу попасть?

Эту реплику поддерживают:

Забронируйте пожалуйста 2 билета, я новый участник Сноба пока без карты, смогу попасть?

Эту реплику поддерживают:

Два билета, пожалуйста. У меня карта +1.

Эту реплику поддерживают:

Если и есть такое понятие, как "культовый режиссер", то для меня оно реализовалось в Звягинцеве. Если не хватит билетов, умру с тоски! Два, пожалуйста!

Эту реплику поддерживают:

Добрый день. Хотелось бы билет, а лучше - два. Спасибо!

Эту реплику поддерживают:

если возможно, буду рад пойти

Эту реплику поддерживают:

Мария Королева Комментарий удален автором

Добрый день. Очень бы хотела пойти! Давно не была на мероприятиях :)) Можно 1 билетик?

Эту реплику поддерживают:

два билета, если можно

Эту реплику поддерживают:

Если еще возможно мне 2 билета спасибо

Эту реплику поддерживают:

С удовольствием поучаствовал бы в мероприятии. 2 билета, пожалуйста.

Эту реплику поддерживают:

2 билета пожалуйста

Эту реплику поддерживают:

Пожалуйста, три билета. Спасибо!

Эту реплику поддерживают:

Добрый день! С радостью бы пошла на показ, если будет возможность - возьму 2 билета или хотя бы один.

Эту реплику поддерживают:

Я с плюсодним приду. Спасибо!

Эту реплику поддерживают:

Эту реплику поддерживают:

Можно 2 билета, пожалуйста!

Эту реплику поддерживают:

- как всегда почти, не видел объявления.

Эту реплику поддерживают:

Здравствуйте, пожалуйста 2 билета!

Эту реплику поддерживают:

2 билета, если можно.

Эту реплику поддерживают:

Эту реплику поддерживают:

Добрый день. Очень хотелось бы попасть на фильм, тем более что он о тезке )) Просьба зарезервировать 2 места. Спасибо.

Эту реплику поддерживают:

Мне два пожалуйста

Эту реплику поддерживают:

Очень хотелось бы попасть, если будет возможность+1.

Эту реплику поддерживают:

Нужны два билета, спасибо!

Эту реплику поддерживают:

оперативно.. сегодня получил письмо с приглашением пойти, а билетов уже вчера не бало))

Эту реплику поддерживают:

Пожалуйста, место для меня и +1

Эту реплику поддерживают:

запишусь на два, а вдруг.

Эту реплику поддерживают:

2 билета, пожалуйста!

Эту реплику поддерживают:

2 билета, пожалуйста.

Эту реплику поддерживают:

2 билета, если можно. спасибо!

Эту реплику поддерживают:

Добрый день. Пожалуйста, 2 билета. Спасибо.

Эту реплику поддерживают:

Здравствуйте! 2 билета, пожалуйста

Эту реплику поддерживают:

Если освободится пара мест, будем рады их занять

Эту реплику поддерживают:

Как кстати я об этом узнаю?

Очень странно кстати что сноб прислал приглашение когда все места уже кончились.

Эту реплику поддерживают:

Максим, мы сами не ожидали, что так быстро с момента публикации анонса до рассылки все билеты разойдутся в комментариях.

Эту реплику поддерживают:

Мне 2 билета, пожалуйста, если есть еще возможность

Эту реплику поддерживают:

Можно мне два билета? Или, если уже почти кончились, то хотя бы один.

Эту реплику поддерживают:

Буду рад, если найдется два билета для меня. Спасибо.

Эту реплику поддерживают:

Упс. Я пропустила всю переписку

Эту реплику поддерживают:

Если я не опоздала, то 1, пожалуйста.

Эту реплику поддерживают:

зарезирвируйте пожалуйста 2 билета, у меня карта + guest

Эту реплику поддерживают:

Если вдруг появится возможность забронировать два (или один) билета, буду счастлива!

Эту реплику поддерживают:

Эту реплику поддерживают:

Просьба на двоих!

Эту реплику поддерживают:

два билета, пожалуйста.

Эту реплику поддерживают:

Эту реплику поддерживают:

Дорогие друзья, мы внесли всех вас в лист ожидания.

Если будут освобождаться билеты, мы будем сообщать вам об этом сразу же.

Эту реплику поддерживают:

Эту реплику поддерживают:

Можно 3 билета, пожалуйста

Эту реплику поддерживают:

Если вдруг появятся места, то один билет, пожалуйста, забронируйте.

Эту реплику поддерживают:

Внесли в лист ожидания, обязательно сообщим, если появятся места

Эту реплику поддерживают:

Если будет возможность - два билета пожалуйста.

Эту реплику поддерживают:

Вадим, к сожалению, все места уже забронированы

Эту реплику поддерживают:

Еще не поздно заказать один билетик?

Эту реплику поддерживают:

Марина, к сожалению, все места уже забронированы.

Можем только внести Вас в лист ожидания и сообщить, если места вдруг освободятся

Эту реплику поддерживают:

Есть ли еще возможность попасть на просмотр? (+!1)

Эту реплику поддерживают:

2 из 6 / 20:20 / 6.09.11

Режиссер фильма «Елена» Андрей Звягинцев ответил на вопросы участников проекта

Участники проекта «Сноб» собрались в открытом после реконструкции зале клубного кинотеатра «Фитиль», чтобы за две недели до российской премьеры посмотреть новый фильм Андрея Звягинцева «Елена». После фильма они задали вопросы режиссеру

Мы начинаем разговор с режиссером Андреем Звягинцевым и сценаристом Олегом Негиным. Удивительно, что в зале столько людей. Им пришлось проявить недюжинное терпение, чтобы дождаться этого момента. Когда начался показ, на десятой минуте вырубило свет и, соотвественно, проектор. На его починку ушло не меньше получаса. Было очень нервно, но, к счастью, электричество удалось починить, и показ состоялся! А сейчас практически все, кто смотрел фильм, остались, чтобы задать вопросы режиссеру и выразить ему свою благодарность. Очевидно, что фильм понравился.

Эту реплику поддерживают:

— с сценаристом вроде?

Эту реплику поддерживают:

Эту реплику поддерживают: Алексей Воеводин

Андрей Звягинцев говорит о замысле фильма:

Все спрашивают о классовой борьбе и социальном неравенстве, но для него это в фильме совсем не главное. Рождение замысла обычно невозможно восстановить, он формулируется уже после, во время разговоров о фильме. Темы нарыва общества, о которых все спрашивают, режиссера интересовали меньше всего. Его больше всего интересовали внутренний мир главной героини и разрушение ее ценностей.

Замысел рождается из наблюдений за реальностью, за жизнью, это не точные записи, а наблюдения, домыслы и фантазии.

Режиссер передает слово автору сценария.

Эту реплику поддерживают:

Уже спор: конфликт строится на классовой борьбе, на непреодолимом различии между бедными и богатыми, своими и чужими (позиция Бильжо) или это история человеческой подлости, которая не зависит от положения в обществе (две зрительницы).

Эту реплику поддерживают:

Вопрос из зала к режиссеру: а вы как относитесь к поступку Елены?

Андрей Звягинцев я спрятал свою авторскую позицию, я старался быть абсолютно беспристрастным как к той, так и к другой стороне. Но главное для меня было наблюдать за тем, что происходит с этой женщиной, за обращением ее мира. На мой взгляд, это обреченный человек, который не сможет с этим жить.

Эту реплику поддерживают:

Андрей Звягинцев просил не публиковать нигде эти слова, оставить его личное отношение к картине скрытым. Но слово не воробей . Просим прощения, но просьба прозвучала после того, как моя коллега нажала кнопку "опубликовать".

Эту реплику поддерживают:

Антон Носик: Объясните, пожалуйста, должен ли я узнавать в вашем фильме реальный город, или я должен абстрагироваться от него?

Андрей Звягинцев: Скорее, нужно абстрагироваться. Речь идет не о точных географических соответствиях. Мы не пытались показать конкретно район Бирюлево, мы пытались показать просто выселки. Интерьеры квартир придуманы.

Эту реплику поддерживают:

Еще вопрос от Антон Носик: Сцены, которые мы видим и слышим по телевизору — это специально снятые или выбраные из реального эфира?

Андрей Звягинцев: Обижаете! Это было нелегко, но мы отобрали самое-самое из отечественного телеэфира.

Эту реплику поддерживают:

Андрей Звягинцев: Никаких знаков, символов и спрятанных идей, мы решили честно сделать историю из современности, не привлекая никакой метафизики. Лошадь многими воспринимается как символ, для меня это первый повод заострить внимание на том, что происходит с главной героиней. Нужно было создать некое событие, которое дало бы нам понять, что не так все сладко сложилось. Мы смотрим фильм дальше и понимаем, что этим событием отбит некий ритм.

Эту реплику поддерживают:

Сергей Гуриев: У вас есть сцена в церкви, я хотел спросить о вашем отношении к русской провославной церкви.

Андрей Звягинцев: Я отвечу вам притчей. Кто-то из святых, когда он брел по пустыне, увидел молящегося человека. Человек говорил: о Господь, если бы мне была дана благодать завязывать шнурки на твоих сандалях и причесать твои волосы. Святой возмутился: ты что, думаешь, что у бога есть сандали и волосы? Святой пошел дальше и повстречал бога, и тот сказал ему: что ты наделал?! Ты заставил усомниться во мне одного из самых преданых моих учеников!

Эту реплику поддерживают:

Вопрос из зала: Фильм очень жизненный. Как удалось заставить актеров прожить, а не сыграть?

Отвечает Андрей Звягинцев У Кислевского есть такое высказывание: 50 процентов успеха фильма — это подбор актеров. Главное — выбор, а остальное актеры делают сами, работает их талант. То, что актеры, играющие Елену, Сергея и Сашу, оказались так похожи — это чистое везение.

Эту реплику поддерживают:

Звягинцев: У нас была дилемма, как играть сцену, где Елена принимает решение об убийстве, мы решили показать ее единым куском, одним кадром, непрерывно, специально под эту сцену мы придумывали декорации, чтобы показать ее метания. Мы не хотели показывать слезы и истерики, мы хотели показать работу, которая происходит в ней самой.

Эту реплику поддерживают:

Наум Клейман: Замечательный фильм. Самое ценное, что вы не играете со зрителем в поддавки! Ваш фильм метафизичен в пушкинском смысле этого слова. Вы всматриваетесь в эту женщину, которая акцентирована этими двумя семьями, двумя мирами. Но на самом деле это история не столько про конкретную героиню, сколько про нашу станину: про то, когда мы ради самых благородных идей (в этом случае ради материнских чувств) переступаем через что- то, через что переступать нельзя. Такой же тектонический сдвиг произошел со всеми нами.

Эту реплику поддерживают:

Андрей Бильжо: Несмотря на то, что вы говорите, я все равно увидел классовый смысл в этом фильме. Мне кажется в этом плане символичным последний кадр, где младенец из той семьи ползет по кровати умершего. Мне понятен кадр с белой лошадью: именно так у людей — вдруг — происходит осознание произошедшего. Там все очень точно, драматично и без надрыва. Мне бы очень хотелось вас покритиковать, но я пока не придумал как.

Еще я поймал себя на мысли, что последний год я тоже думаю о том, как бы я распорядился наследством.

Эту реплику поддерживают:

Вопрос зрителя к сценаристу Олегу Негину: Как были прописаны отношения между Еленой и ее мужем? Мне они видятся как достаточно имитивные: любовь остыла, и теперь жена просто прислуживает мужу.

Негин: Эти отношения списаны с реальных, я знаю реальных людей, которые именно так и жили в течение многих лет, она даже действительно писала ему письма. Для меня семейные отношения — это в первую очередь партнерские отношения.

Эту реплику поддерживают:

Андрей Звягинцев: Героиня — не рефлексирующее существо, она вся — инстинкт. Ее сын — это свет всей ее жизни. Ее брак держится на некотором негласном договоре, когда этот договор нарушается, когда в опасности оказывается ее сын и его дети — она действует соотвественно. Убивая мужа ради сына, она действует без раздумий, для нее это естественно.

Эту реплику поддерживают:

Вопрос к сценаристу: Если писать продолжение, то как эта история может продолжиться? Может ли так случиться, что Елена просто спокойно доживет свой век? Я не увидела в ней надлома. Что с ней будет дальше?

Ответ: Для меня Елена — это не конкретная тетенька, а прежде всего образ. И в этом плане финал мне кажется показательным: все будут жить. Мы не планируем снимать продолжение этого фильма. Но продолжение этой истории несомненно будет.

Эту реплику поддерживают:

Носик: В фильме Бекмамбетова "Дозор" есть момент, к которому компания "Аэрофолот" прикопалась: мол, гайки от самолета ее. А у вас нет проблем с компанией "Пфайзер", которая выпускает виагру?

Звягинцев: Хороший вопрос! Сила этого бренда "виагра" была необходима для нашего фильма. Мы могли бы поменять название и сделать "миагра" или что-то в этом роде. Но мы решили идти напролом. Мы отправили в компанию все куски из сценария, связанные с их продуктом. Состоялась встреча с ними, нами и с нашими юристами. На протяжении всей встречи говорил в основном я, потому что им было важно только одно: их дискредитирует наш фильм. Я говорил, что опасность неправильного использования "виагры" при инфаркте — это медицинский факт, люди должны об этом знать, по сути мы делаем им же лучше, работаем на них. Разговор закончился позитивно, они вдохновились. Когда мы расстались, я был уверен, что все в порядке. Вдруг, когда фильм уже был на фестивале, пришло письмо-угроза от "Пфайзер" с требованием не показывать в таком виде фильм. Мы были в ужасе, готовы были срочно переснимать. Но Роднянский сказал, что, поскольку был разговор и есть свидетели того, что они были не против, в суде мы будем правы. И мы успокоились, фильм вышел, "Пфайзер" молчит.

Эту реплику поддерживают:

Разговор закончен. Гости расходятся.

Эту реплику поддерживают:

УважаемыеТата и Ася,

объясните мне полноценному участнику Сноба, который заплатил деньги в том числе за возможность посещать подобного рода мероприятия: почему мне было отказано в посещении премьеры освещаемого вами фильма? А гг. Носику, Бильжо, Клейману, и Гуреву (а возможно еще некоторым), которые не регистрировались на сайте (в разделе "События"), - нет?

Я понимаю, что количество билетов ограничено, и кто вовремя не зарегистрировался, тот рискует не попасть на Ваши мероприятия. Но я отказываюсь понимать, почему эти незарегистрированные господа туда попали (. ).

Или есть другая, недоступная простым смертным, форма регистрации, или может все еще тайно действует пресловутое советское "заднее кирыльцо" Или на Снобе не все равны, а некоторые гораздо равнее?

Я вас уважаю, и, не сомневаюсь, Вы меня уважаете! Значит, мы все уважаемые люди, а не только некоторые!

Поэтому надеюсь на скорое и уважительное объяснение!

Эту реплику поддерживают:

Евгений, я по долгу службы отвечу на Ваш вопрос. Этот показ мы организовывали совместно с компанией Тройка-диалог. Также паритетно мы приглашали гостей. Часть фамилий, названных Вами - гости наших партнеров.

Так как Вы у нас недавно, если я верно помню, Вы оформили подписку незадолго до мероприятия, Вы возможно не знаете, что мы принимаем заявки двумя способами - в комментариях на сайте или по электронной почте в ответ на письмо, которое Вы получили в рассылке. Многие отвечают по мейлу, это, например, удобнее делать с мобильных устройств, и, разумеется, этих ответов Вы не видите.

Мы приняли решение расширить количество мест на просмотрах, собственно, по результатам этого последнего опыта. Нас стало много и многие любят и хотят смотреть кино. Мне бы хотелось, чтобы большинство желающих имели такую возможность и, надеюсь, так оно в дальнейшем и будет.

И я буду рада видеть Вас на наших ближайших событиях и познакомиться лично.

Эту реплику поддерживают:

Спасибо! Весьма и весьма удовлетворен и тронут ответом

Эту реплику поддерживают:

Хочу высказать свою благодарность организаторам вечера, "снобовцам" и не.

Фильм мне оказался очень близок, как это ни удивительно.

Он музыкален, даже в тех местах, где вовсе нет музыки.

Подача материала, как было сказано, это не "арифметика и геометрия", а "алгебра", где в уравнение а+б=с можно подставить, и подставляется свое. Очень уважительный стиль подачи информации зрителям, зрители — соучастники :), участники.

И тд. Не кинолог я, и не фильмовед :)

Просто рад за авторов, что они такие молодцы. И за наше кино тоже немножко рад, не совсем оно умерло :)

Еще раз спасибо "Снобу" за организацию просмотра и авторам за то, чтобы было что организовывать :)

Эту реплику поддерживают:

Эту реплику поддерживают:

Эту реплику поддерживают:

Это хороший фильм. Я застала только начало обсуждения, но и так понятно, что режиссер умнее интерпретаторов.

Для меня это фильм о странностях любви и о разных этических системах, сосуществующих параллельно, не пересекающихся или пересекающихся с трагической развязкой. В общем-то, вечная тема. Фильм сделан сухо, графично, мастерски просто - так снимать очень трудно, но Звягинцев отличный и - еще раз повторю - очень умный режиссер.

Фильм Андрея Звягинцева «Елена» -- очень хороший, чтобы сразу разобраться с отметками, -- раздражает не сам по себе, а в сочетании с довольно навязчивым режиссерским комментарием, который, конечно, дело десятое и зрителя вообще волновать не должен, -- но уж очень в этом комментарии сказывается Звягинцев, очень тут наглядны главные пороки его режиссерской системы, которые он сам наверняка считает достоинствами. Звягинцеву не нравится, что публика видит в его картине социальную и классовую проблематику. Между тем это как раз самое живое в его картине, это и делает «Елену» наиболее удачным покамест режиссерским опытом Звягинцева: тут по крайней мере есть о чем думать, тут необязательно уходить в абстрактные философствования о том, как строятся отношения Отца и Сына и всегда ли греховна женщина. В «Елене» есть тот контакт с реальностью, та социальная конкретика, из которых только и вырастает настоящая метафизика (которая в противном случае остается переливанием из пустого – в порожнее). Но немудрено, что это не нравится Звягинцеву: это ведь низводит его с пьедестала философа, куда его так поспешили установить без каких-либо оснований. Это лишает его возможности нравиться всем – и прежде всего высокодуховным, -- к чему он так привык. Это выводит его из пространства амбивалентности, а в этом пространстве ему так комфортно.

Все это, повторяю, не имеет отношения собственно к фильму, который получился нормальной и даже хорошей социальной драмой, чересчур минималистской, конечно, без настоящего психологизма, с уклоном в довольно салонный и шаблонный символизм, с пресловутой этой белой лошадью и прочими приметами прежней звягинцевской стилистики, с многословными и пустыми монологами демонически-шлюховатой дочки Кати, но демонически-шлюховатых девочек хватает, так что и это в конце концов не сильно портит хорошую историю. Рассказана она, конечно, не без ложной многозначительности, не без навязчивой символики со всяким там погасшим светом, но приятно уже само по себе движение от вылизанной, довольно тривиальной притчи к точному, эмоциональному и социально значимому кино: без контакта с жизнью не воспаришь, этот парадокс известен всем, кто занимается искусством. Чтобы взлететь – надо, чтобы было от чего оттолкнуться. Реальность из кадра не выгонишь, и хочет того Звягинцев или нет, в его картине есть тема страшного, рокового, необратимого разрыва между двумя частями народа и о том, что первые рано или поздно будут последними. Это реванш не столько социальный, сколько нравственный, -- и вполне заслуженный. Плохо то, что сегодня хозяевами жизни стали сугубые эгоисты, не готовые сострадать ничьей слабости и глупости; еще хуже, что без сострадания и воспитания эти слабость и глупость превратились в элементарное хамство и зверство, и новые люди, которым рано или поздно достанутся апартаменты нынешних хозяев, ни в каком случае не выглядят позитивной альтернативой им.

Открещиваться от этого социального смысла, по-моему, глупо, поскольку он единственное живое, что в картине есть: ни тени раскаяния в героине незаметно, и эта сыроватая, «сырой земле родная», все умеющая, ловкая, органичная женщина, женщина-мать, почва, глина, менее всего склонна к рефлексии. От нее тошнит физически – как и от ее пьющего сынка, и его вечно беременной невестки, и от приплюснутых деток, сперва крикливых, потом драчливых, потом кичливых. Все они ни в чем не виноваты – у Василия Голубева была замечательная живописная работа «Я не говно, а генетическое последствие», -- да и патрицианский Володя в исполнении Андрея Смирнова не больно-то эстетичная альтернатива всему этому животному и даже почти уже растительному царству; дело художника – не шлепать плохих, а зафиксировать конфликт. Звягинцев его и зафиксировал, все ровно так и есть, -- зачем же теперь отказываться от того единственного, что получилось? Потому что моральной рефлексии не получилось никакой, равно как и сложности в этих героях нет, и психологизму тут негде поместиться – все чрезвычайно просты, это еще одна примета времени. Слушают ли эти герои Марию Каллас или мессу си минор, а в голове у них все равно Малахов плюс Малахов.

Это все касается смысла, а насчет эстетической стороны дела у меня всего одно, но, к сожалению, тоже не слишком веселое соображение. Звягинцев восхитительно точен и жизнеподобен – чего стоит один монолог юриста; детали, пейзажи, интерьеры – все один в один, но искусство такая штука, что в нем желателен блеск игры, неожиданность, гипербола, цветной воздух, что ли, порыв за грани того самого жизнеподобия, которое и само по себе по нашим временам очень существенно и достойно всяких похвал. «Елена» -- это жизнь и только жизнь, изображенная с замечательной точностью (в прежних работах Звягинцева и точности не было, была размытость, выдаваемая за универсальность). Но искусство имеет дело не только с жизнью, вот в чем штука; в самой трагической истории никто не отменял улыбки, в самом сумрачном пейзаже – многокрасочности. Во всяком зверстве есть своя трогательность, как в звероватых персонажах Киры Муратовой, вспомним хоть жуткую завучиху из «Астенического синдрома»; во всяком холоде – своя потаенная теплота. Родственники Елены – вырожденцы и только вырожденцы, без единого намека на душу; Володя – скупой рыцарь с единственной и предсказуемой страстью к собственной дочке, но без малейшего намека на интеллект, который заявлен, титаническим усилием сыгран, но ничем не подтвержден. В «Елене» нет объема – минимализм вообще очень удобная штука, но, увы, недостаточная. Эта картина поражает эмоциональной скудостью, нищетой палитры – может, это метод такой, но нищета есть нищета, даже когда скудость авторской мысли или режиссерского арсенала превращена в сознательный прием. Звягинцев оправдывает это тем, что большую часть работы оставляет зрителю, -- но вот беда, он оставляет его наедине с тошнотой и унынием, а я не думаю, что искусство вправе этим ограничиваться. Искусство – напоминание о других возможностях; я не ищу в нем жизнерадостности, но ищу богатства – а богатства там никакого нет, вот в чем главный порок этого фильма.