Искусственные Дети | Кардиограмма | русский рок

Искусственные дети — российская рок-группа, основанная летом 1985 Алексеем Дидуровым (руководитель, поэт) и Владимиром Алексеевым (поэт, композитор, вокалист, гитарист).Показать полностью. ИД исповедуют в творчестве литературоцентризм, исполняя тексты поэтов московской поэтической новой волны: В. Степанцева, И. Кабыш, В. Вишневского, В. Коркия и самого Дидурова (авторы и участники рок-кабаре КАРДИОГРАММА). Песни ИД звучали в телевизионном и радиоэфире Западной Европы и США, транслировались по ЦТ и Всесоюзному радио, входят в репертуар других отечественных групп.

Стилистика вокала, аранжировки композиций ИД обусловлены поэтическими текстами, адекватны мелодике, фонетике, словарю и содержанию нынешней городской поэзии: ее исповедальности, обостренной социальности. Отсюда - идиоматичность и сленговость. ИД придерживаются скупой ритмической основы (бонги), звучания "живого" дерева, вообще "живого звука" (виолончель, скрипка, аккордеон, кларнет, флейта, 12-струнная гитара не только в "ритме", но и в сольных партиях). Умеренно энергетично подаются в "электричестве" электрогитара и драмкомпьютер. Синтезатор встречает также умеренно. Для современной техники - электронный синтезатор casio ctk-6000 - отличный выбор для любителей музыки.

В различное время в составе ИД выступали ударники Борис Афанасьев, Петр Маслов, Андрей Дашунин, скрипачки Софья Беккузина и Галина Савосина, виолончелисты Василий Оревков, Оскар Муканов, Дмитрий Покровский, Владислав Панин, вокалисты, гитаристы, композиторы Алексей Кулаев, Виктор Гаранкин, Олег Горячев, флейтистка Ольга Ландшафт, аккордеонист Виктор Грицкевич.

1998Архивную кассету «Искусственных детей», только что выпущенную студией «Смысл жизни», хорошо по старой привычке слушать в плейере в метро. В сочетании с видеорядом перед глазами получается очень мощный клип.

Искусственные детиПоказать полностью. Так было и в лучшие годы этой группы, когда плейер еще казался диковинкой, но возникал известный диссонанс между встречавшимися изредка радостными лицами — каким-никаким порядком — и бурным отчаянием, которое гремело в ушах потребителя. Теперь контраста нет: рожи и запахи под стать звуковому оформлению. Кое-что, само собой, не слушается совершенно — типа, например, «Спасибо, партия». Ну пусть будет как документ эпохи. Но в массе своей эти вещи (помимо чисто мемуарной ценности) обладают редчайшей и почти не встречающейся сегодня энергетикой — той, которая требует серьеза и серьезом обеспечивается.«Искусственных детей» придумал Алексей Дидуров. Он настолько плодовит как поэт, журналист и генератор идей, что у полуимпотентов, существующих годами за счет единственной полуудачи, вызывает понятное раздражение. Дидуров всегда напоминает заряженный энергией шар (малый рост и крепкое дворовое сложение тому способствуют). Своих «Детей» он создавал в 1985 году, хотя корни группы — в семидесятых, на которые пришлась юность всех ее участников и прежде всего Дидурова самого (главного текстовика, худрука и ударника), а также Владимира Алексеева (главного композитора). Записывал все это только что вернувшийся из Афгана Андрей Белов, тогда легенда дидуровских кабаре (артистических сборищ на Яузе, куда сходилась вся нынешняя поэзия и много еще тех, кого сегодня не помнят — погибли или спились, не дожив до превращения в истеблишмент). Глядя на Белова, ангелоподобного и детскоголосого, никто не представлял себе его пребывания в Афгане. Сегодня Белов играет на единственной своей концертной площадке — в переходе у Савеловского вокзала — и делает это не для денег, а для удовольствия. Алексеев занят бизнесом (что это такое, не знаю).Хотя «Дети» пели и Кабыш, и Степанцова, и Иртеньева, Дидуров все-таки задавал тон — не только социальностью, которая как раз сегодня почти не играет, а вечным своим противостоянием всякому сообществу вообще. Он, в отличие от бесчисленных бродскианцев, констатирует свою неизбывную чужеродность (о любви, о дружбе или о круге коллег заходит речь — неважно) с бурным, страстным отчаянием, без всякого ложноклассического холода, отстраненности и самолюбования. Он вопит о своем изгойстве, и группа его уже тем ценна, что нашла его крепкому, плотному и густому стиху, его кроваво-мусорной, подъездно-высокопарной поэтике наиболее точный звуковой аналог. Однажды «Детей» послушал Шевчук и сказал: «Да, это русский рок, а все-таки НАСТОЯЩИЙ русский рок — это когда Дидуров сам себя читает без музыки». Возможно. Но коль уж подыскивать какой-то звуковой эквивалент этому вывернутому наизнанку классицизму, строгой эпике, писанной на московском арго, то музыкальные составляющие говорят сами за себя: непременная и громко звучащая виолончель, издевательские цитаты из классики и стилизации под советские томные танго, столь же издевательский вокал Алексеева — то густым баритоном, передразнивающим официоз, то почти фальцетом. Диапазон у него был ого-го. И все же, помимо музыки, главным взрывным веществом в песнях были тексты. Это дидуровская концепция: в русском роке источник драйва — текст, ибо культура наша логоцентрична; добирать энергетику следует не за счет социальной смелости, но за счет бесстрашного и кипучего упоения страданием, тотальным проигрышем. Ни Дидуров, ни Виктор Коркия, который стал вторым главным автором «детских» текстов, своим подпольным и нищим положением не упивались. Но с такой страстью осмеивали, разоблачали и бичевали себя — за свой сомнительный статус нищих гениев, ничьих мужей, всеобщих любовников — что, право, мало где еще русский интеллигент семидесятнического образца получал такую трезвую и печальную оценку. Сегодня, когда человек окончательно отделен от государства, все это слушается не хуже. Иное дело, что пропали коды, по которым герой опознавался.Недавно я перечел книгу Коркии «Свободное время», изданную в 1988 году после пятнадцатилетнего, кажется, странствия по издательствам. Коркия начал снова писать стихи, до того в промежутке 1989 — 1998 гг. занимался главным образом книгоиздательством и драматургией; между тем люди, начавшие писать стихи в ранних восьмидесятых, подтвердят, что тогда он прочно входил в первую пятерку московских поэтов. Негласных, непризнанных, но широко известных в узких кругах.

• Записи сообщества
• Поиск

Этот день в истории.

17 февраля родился Алексей Дидуров.

"Цоевская формула «Я — асфальт» — это вообще знак целого поколения". Показать полностью. (с) Алексей Дидуров

"Дидуров создал московский жанр — синтез концерта, литобъединения, рока, тусовки. У нас и рок-клуба ведь не было. Понимаете, почему-то Москва — это город, в котором люди не очень охотно слепляются друг с другом, в котором трудно создаются среды. В Новосибирске клуб «Под интегралом» — запросто. В Петербурге — рок-клуб. Сколько бы ни говорили, что рок-клуб на Рубинштейна был комсомольским, гэбэшным, нет, это была великолепная среда. А в Москве только одну такую среду я могу вспомнить, и это Дидуров, его рок-кабаре. Что это было? Туда мог прийти любой. И если Дидурову или его худсовету, нескольким доверенным ему людям, доверившим ему людям, нравилось то, что человек пишет (как правило, мнения Лёши было достаточно), он получал трибуну. У него заводились поклонники, у него появлялась среда, он начинал читать, петь, постепенно становился звездой. Все сколько-нибудь заметные московские поэты 60-х годов рождения через это прошли: и Степанцов; и Добрынин, особенно мною любимый, и я считаю, что это просто поэт грандиозный; и Инна Кабыш, тоже поэт замечательный; и Владимир Вишневский, который, кстати, и в совете «Ровесников» тоже успел побывать; и Владимир Алексеев; и Виктор Коркия, которого я тоже считаю одним из крупнейших поэтов поколения, многие его стихи я просто наизусть знаю. Сам Дидуров был блистательным поэтом. И мы довольно много его читали, кстати, в новогоднюю ночь. Он был не просто литератором, а он был человеком, который умел восхищаться чужой удачей и создавать вокруг себя среду. Иногда он был совершенно невыносим. Дидуров был страшно заряжен энергией, невысокий, очень красивый, очаровательный, в бабочке неизменной, как он точно он себе сказал, «гибрид кота и соловья», с такой хитрой кошачьей мордой, совершенно прелестный человек, замечательный драчун, великолепный поэт. Сейчас мало таких. Но вот посмертно вышедшая книга стихов просто развеяла последние сомнения. Дидуров — это был поэт того же класса, что и Сергей Чудаков, например, что и Вадим Антонов, ныне совершенно забытый, автор гениальных стихотворений, рассказов в стихах. У Дидурова очень плотные, насыщенные стихи, лексически плотные, фабульные всегда. Ну и песни, конечно, замечательные. Я до сих пор его все «Райские песни» помню наизусть:

Опять я трогаю рукой Твой неостывший цоколь, А сердце, полное тоской, Как сокол мчит за «Сокол». На окнах шторы темноты, Цветно мерцает Кремль лишь, Ты, как и я, и я как, как ты, Не сплю — и ты не дремлешь, город мой! Господи, это невероятно! Я сейчас петь начну!

Так вот, Лёша был действительно центром московской литературной поэтической жизни, и все в диапазоне от Кублановского до Чухонцева ходили в это рок-кабаре читать. Эти концерты продолжались по пять-шесть часов — начинали в шесть, а заканчивали далеко за полночь. Это была наша главная отдушина, когда ещё не печатали очень многих. Это была, конечно, такая подпольная жизнь, но солнечное подполье (не зря называлась антология «Солнечное подполье»), потому что не было подпольных комплексов, это было солнечное, радостное явление. Поэтому так Лёши не хватает мучительно. И никто после него не мог с такой силой всех примирять, все эти противоречия наши, никто нас больше так не любил. Да и мы никого больше так не любили. Почему я думаю, что загробная жизнь есть? Потому что Дидуров не мог исчезнуть целиком. Ну и многие не могут, я думаю". (с) Дмитрий Быков

Алексе́й Алексе́евич Диду́ров (17 февраля 1948 — 5 июля 2006) —журналист, прозаик, критик, драматург, бард, поэт, создатель и ведущий (с 1979-го года) литературного рок-кабаре. Алексей Дидуров родился 17 февраля 1948 года в Москве. Детство прошло в районе ул. Делегатской, затем комната в коммуналке на углу Столешникова переулка и Петровки, с начала 90-х жил в Тушино. Получил среднее образование, поступил в Литературный институт на семинар к Е.М. Винокурову, но, закончив первый курс, учебу бросил. Как только Дидурову исполнилось 18 лет, его тут же приняли в штат газеты 'Комсомольская правда'.

С 1967 по 1970 проходил срочную службу в Погранвойсках. Затем снова работа в штате редакции 'Комсомольской правды', а с 1972 по 1975 годы в отделе публицистики журнала 'Юность'. Далее внештатная работа на радио, ТВ, в театре и кинематографе в качестве автора и соавтора песен для спектаклей и кинофильмов; автор пьес и сценариев. Песни на стихи Дидурова, в том числе, прозвучали в фильмах 'Розыгрыш' и 'Не бойся, я с тобой'. Знаменитый 'Школьный вальс' сразу стал шлягером и по сей день раздается из окон каждой школы в день последнего звонка. Вместе с Владимиром Алексеевым Дидуров создал рок-группу 'Искусственные дети' и стал ее художественным руководителем. С 1979 Дидуров начал собирать еженедельное бесплатное литературное кабаре. Первые годы кабаре существовало подпольно, за 27 лет пришлось сменить более 30 мест. У микрофона на равных правах исполняли свои произведения и прославленные, именитые сочинители и молодые, неизвестные авторы. Ценз один: талант. За все время существования в кабаре выступали Виктор Цой, Юрий Лоза, Майк Науменко, Юрий Шевчук, Александр Башлачев, рок-группы 'Бахыт-компот' и 'Несчастный случай'; прозаики и поэты Виктор Шендерович, Евгений Рейн, Татьяна Бек, Владимир Вишневский, Лев Новоженов, Аркадий Арканов, Григорий Остер, Булат Окуджава, Юлий Ким и многие другие.

После 1991-го года Дидуров публикует свои очерки, статьи, прозу, стихи и поэмы в периодике (журналы 'Новый мир', 'Дружба народов', 'Огонек', 'Юность', альманахи 'Истоки' и 'Альтернатива' и пр.). Книга прозы и поэм Алексея Дидурова 'Легенды и мифы Древнего Совка' по рейтингу журнала 'Огонек' в 1995 году вошла в десятку лучших книг России; антология литературного рок-кабаре 'Солнечное подполье' названа газетой 'Алфавит' лучшей русской антологией, а по итогам всероссийского конкурса 'Артиада-99' антология 'Солнечное подполье' получила статус лучшей отечественной книги 1999-го года. В конце 2005 - начале 2006 гг. в 'Эксмо' изданы три книги Алексея Дидурова - 'Записки коренного москвича', 'Русский рок - новый срок' и антология литературного рок-кабаре 'Четверть века в роке'. На телеканале 'Культура' в 2004 году в рамках программы 'Документальная камера' вышел фильм о Дидурове - Московская 'Атлантида', и там же в 2006 г. - 'Rock. Уходящая натура'. Дидуров - член Союза Журналистов, а так же член и секретарь Союза Писателей Москвы. Алексей Алексеевич Дидуров умер 5 июля 2006 года, похоронен на Ваганьковском кладбище.