Алексей Учитель о фильме «Матильда»: «В историческом фильме не может быть белиберды и вранья»

Резонанс, который уже вызвала картина «Матильда», ещё не выйдя в свет, сам режиссёр считает беспрецедентным. А собственно скандал – «анекдотичным», ведь никто из тех, кто ругает фильм, его попросту не видел. Такого, по мнению Учителя, не было в истории не только всего российского, но и мирового кино.

Всё это Алексей Учитель считает «парадоксами нашего безумного времени». При этом режиссёр подчёркивает: у него не было планов кого-то очернить. Совсем наоборот – он хотел показать Николая с глубоко человеческой стороны, как живого человека, способного чувствовать, любить и страдать.

Если зритель прочувствует этот посыл, увидит его и поймёт – отношение к личностям Кшесинской и последнего императора у него обязательно изменится, уверен Алексей Учитель. Ведь балерина и Николай II были не просто строчками в учебнике по истории. Они были живыми людьми, и «Матильда» даёт возможность погрузиться в их страсть, почувствовать их любовь и пережить её вместе с ними.

Фильм, снятый режиссёром – картина отнюдь не биографическая. Это не история жизни одной балерины – несмотря на то, что Кшесинская, действительно, была выдающейся личностью. Это история любви, вспыхнувшей между Матильдой и Николаем II.

Однако подобные чувства вряд ли могли возникнуть между наследником престола и обычной, ничем не примечательной танцовщицей кордебалета. Заурядная женщина просто не смогла бы заинтересовать Николая. Матильда, по мнению режиссёра, была невероятно обаятельна.

Благодаря её энергетике и стала возможна эта история любви. Кроме того, Кшесинская была блестящей балериной, и с этим поспорить невозможно. Именно она впервые исполнила на сцене те самые 32 фуэте – «что, по тем временам, считалось непреодолимым делом».

Кадр из фильма "Матильда"

Режиссёр уверен, что в те четыре года, которые длился роман наследника с балериной, и решилось «то, в какой стране мы живём сейчас»:

Режиссёр не отрицает ни одного факта из жизни своей героини, в том числе и множество романов с великими князьями, с помощью которых она пыталась достичь своей главной цели – породниться с императорским родом.

Кшесинская прожила почти столетие – знаменитая балерина умерла всего за три месяца до своего векового юбилея.

Писатель Александр Терехов, написавший сценарий к «Матильде», работал в архивах с документами несколько месяцев. При этом, он сумел обнаружить совершенно новые факты, которых до этого никто не знал.

При подготовке к написанию сценария использовались и воспоминания самой Кшесинской, и письма Николая II – словом, все доступные источники, которым можно доверять. Ведь в фильме, основанном на исторических событиях, «не может быть белиберды и вранья», уверен Алексей Учитель. Хотя грань между художественным вымыслом и документальным повествованием очень тонка.

Так, например, обморок Николая, случившийся на коронации – факт общеизвестный. Однако из-за чего конкретно наследник потерял сознание, мы не знаем, и можем лишь предполагать, считает режиссёр. И нет ничего плохого в том, чтобы показать в фильме свою собственную трактовку этого события.

Кроме исторической точности и взгляда автора есть ещё один очень важный момент – собственно интерес зрителя. Чтобы его увлечь, можно экспериментировать с сюжетом. Один из таких сюжетных приёмов – ввод придуманного персонажа, существование которого никакими документами не подтверждено. Тем не менее, по логике событий, такой персонаж вполне мог существовать. В фильме «Матильда» это герой Данилы Козловского.

Сценарий для «Матильды» Александр Терехов переписывал по указанию Алексея Учителя семь раз.

Алексей Учитель уверен, что написать хороший сценарий очень сложно. И именно из-за плохих сценариев, из-за того, что режиссёры снимают по «сырому» материалу, так страдает качество отечественных фильмов. Ведь снять плохой фильм по гениальному сценарию несложно, а гениальный фильм по плохому сценарию не снимешь никогда.

Поиски главной героини для фильма «Матильда» оказались долгими и мучительными. На роль Кшесинской, по словам режиссёра, пробовалось более 300 актрис. Среди них были девушки из России, Англии, Ирландии, Польши и других стран Европы. В конце концов, главная претендентка была найдена – но и она не полностью удовлетворяла автора картины. Контракт с девушкой, имя которой режиссёр не называет, не подписывали до последней минуты.

Именно поэтому первыми снимали эпизоды без Кшесинской. Но таких эпизодов оказалось совсем не много – и неминуемо наступил момент, когда нужно подписывать контракт. И тут случилось чудо.

С Учителем был солидарен и актёр Ларс Айдингер, который сыграл в фильме роль Николая.

И «химия» совпала – это Алексей заметил на той же первой пробе.

Самое страшное при поиске актёров – это именно выбор, рассказывает Алексей Учитель:

«Матильда» является уникальным фильмом не только из-за скандала, развернувшегося ещё до премьеры. Специально для картины были создали невероятных масштабов роскошные декорации, подобных которым не было очень давно.

Кадр из фильма "Матильда"

В процессе съёмки постоянно шились костюмы, материал закупался и в Китае, и в России.

Отдельная интересная история связана с музыкой для картины.

Решение пришло неожиданно – в виде мелодии, услышанной нечаянно.

Но выяснилось, что автор данной мелодии – голливудский композитор Марко Белтрами, написавший музыку ко множеству крупных картин. Агенты Белтрами, получив письмо от режиссёра, назвали просто заоблачную сумму. Авторы «Матильды» поделили эту сумму на шесть и вновь отправили письмо.

Впрочем, Алексей Учитель признался, что при общении с голливудским композитором у него был «козырь» – оркестр Мариинского театра под управлением Валерия Гергиева. Вполне возможно, что это также «подкупило» Белтрами. В результате, все остались очень довольны совместной работой.

Алексей Учитель уверен, что Николай был человеком очень неглупым. И главным подтверждением этого является тот факт, что Россия при последнем императоре достигла максимального уровня благосостояния:

Что касается Матильды Кшесинской – режиссёр уверен, что наследник поступил именно так, как должен был поступить. И эта дилемма – выбор между любовью и долгом – является самой важной в фильме.